Halleluja – Oratorium balbulum

Schott Music Mainz

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Angel: mezzo soprano
Prophet: tenor
Narrator with amplification
Choir (min. 48 singers)

4 flutes (3rd also picc., 4th also picc. and flute alto)
2 oboes
1 english horn
2 clarinets in A
1 bass clarinet
2 bassoons
1 contrabassoon
4 horns in F
3 trumpets in Bb
2 trombones
1 bass trombone
1 tuba
2 harps
1 piano (also celesta)
1 accordeon
timpani
4 percussion

Strings: 14-12-10-8-6

Ein Engel (diesmal eine Frau mit verrauchter Stimme), ein stotternder Prophet, ein selbstbewusster Chor, der nicht nur Halleluja singen möchte und der Erzähler, der versucht die fragmentarischen Szenen dem verehrten Publikum zu vermitteln.

Die deutsche Übersetzung von Halleluja – Oratorium Balbulum könnte vielleicht “Stotterndes Oratorium” lauten. Die Hauptfigur, der Prophet, kann seine Prophezeiungen nur stotternd aussprechen, was zu erheblichen Komplikationen führen wird. Das Genre der Komposition ist das sogenannte „weltliches Oratorium“, das sich im Gegensatz zu geistlichen Oratorien auf unser Leben konzentriert und versucht, das Jahr 2016 musikalisch wiederzugeben und gleichzeitig die Dinge vorherzusagen, die sich inzwischen verwirklicht haben. Mit den Worten, die Péter Esterházy, der Autor des Librettos, 2011 verfasst hatte, erwies er sich als ein echter Prophet: “Wir brauchen Grenzen. Überall errichten wir Zäune und zäunen wir auch die Zäune um. Drinnen sind wir, und draußen … da ist jemand anderes … Vielleicht gibt es zum ersten Mal in der Geschichte über die Zukunft nichts mehr zu sagen.”

Es ist der Humor im Oratorium, der die heftigen Ideen des Textes vermittelt und dieselbe Auffassung hat auch die musikalischen Ideen des Stückes inspiriert. Die Figur des Propheten beruht auf der Figur eines Benediktinermönchs aus dem 10. Jahrhundert, Notker dem Stammler (Notker Balbulus), der in seiner Zeit als berühmter Literat und Musiker galt und später auch seliggesprochen wurde.

Zwei Solisten und ein Chor kommen neben dem Propheten im Oratorium vor: ein unbeschwerter Engel, der den Verlauf der Ereignisse von oben betrachtet, und ein Erzähler, der dem Publikum dabei hilft, die Handlung besser zu verstehen. Der Chor vertritt die Gesellschaft, die protestiert, dauernd Loblieder ‚Halleluja“ singen zu müssen.

Das Oratorium wurde im Auftrag der Wiener Philharmonikern komponiert.

Es hat mich besonders gefreut, die zahlreichen Halleluja-Ausschnitte (Monteverdi, Bach, Händel, Mozart und Bruckner) in den Musikfluss einbauen zu dürfen.

/Peter Eötvös – 2016/