Chinese Opera

Edition Salabert Paris (EAS 18453)

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2.2.2.bcl.2./2.2.2.1./3 perc./1 Synth. DX7/Hf/2.0.2.2.1.

Percussion instrument photos:

Cimbal Pair with Large Bell 15-18cm

Gliss Gong Central Percussion

Gliss Gong for Left and Right Percussion

Tom-tom Tang-gu

Indian Bells

Korean Tempelblock

Whisper Chimes Central Percussion

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1.Vorspiel und Vorhänge (für Peter Brook)
2.Erste Szene in E und Gis (für Luc Bondy)
3.Zweite Szene in F und G (für Klaus Michael Grüber)
4.Dritte Szene in Fis und C, Vorhänge (für Patrice Chéreau)

“Meine “Chinese Opera” hat mit der echten chinesischen Oper sehr wenig zu tun. In China hat jede Provinz ihren eigenen Theaterstil. Er wird nach der jeweiligen Provinz benannt, in der er vor Jahrhunderten entstanden ist und seitdem unverändert gespielt wird. Mein Werk “Chinese Opera” ist in Hinsicht auf eine szenische und filmische Präsentation geschrieben. Sie ist “Oper” meiner eigenen “Provinz”: sagt Peter Eötvös über sein 1986 vom Auftraggeber, dem Pariser Ensemble Intercontemporain uraufgeführtes Werk für kleinbesetztes Orchester.

Es gibt jedoch durchaus eine opernhafte Dimension in Chinese Opera, nämlich in dem Sinn, dass die Musik immer theatralisch ist: sie geht aus der Gebärde hervor, aus der sprachlichen Geste.
Jenseits der Sprache stellt die Orchestration von Chinese Opera auch (und vielleicht vor allem) die Bewegung von Personengruppen dar. Wie der Komponist schrieb, handelt es sich um “Ballungen, die sich bilden und wieder auflösen, sich eine mit der anderen überkreuzen – wie beim Überqueren einer stark befahrenen Straßenkreuzung”. In diesem Sinne war schließlich die “szenische” Realisation ursprünglich geplant: sie sollte nicht auf der Bühne eines Theaters stattfinden, sondern “an einer Straßenecke, mit einem Platz und Etagenwohnhäusern”. Man hätte in den Fenstern “den Tanz der Silhouetten, der Gardinen und der Lichter” sehen können, aber auch das Hin und Her, den Aufbau auf der Straße.

Gesprochene Oper ohne Worte, komische und fantastische Oper, Oper der Bewegung von Gruppen, des öffentlichen Orts, nicht chinesisch, aber aus einer “inneren Provinz”: es ist schwierig, Chinese Opera einem Genre zuzuordnen. Denn, wie die Widmungen an so verschiedene Regisseure reflektieren, ist das Werk beweglich, es spielt, es nimmt den Kontrast der Charaktere: “den schnellen, rituellen Bühnenaufbau bei Brook, bei Bondy die biegsame lyrische Schönheit, bei Grüber die strömende Polyphonie, schließlich die harte felsblockartige Vertikalität bei Chéreau.”
Chinese Opera ist ein Werk zum sehenden Hören.

/Peter Szendy/

Chinese Opera, Part 1
for large ensemble – 1986